Louis-Antoine Jullien ? Qui se souvient aujourd'hui encore de lui ? Il est pourtant souvent mentionné dans les ouvrages biographiques traitant de son illustre contemporain Berlioz parce que c'est lui qui fit venir Berlioz en Angleterre pour la première fois en lui demandant de bien vouloir diriger l'orchestre du théâtre de Drury Lane de Londres, théâtre dont il était le directeur (voir par exemple
http://www.hberlioz.com/London/BLDruryLaneF.html )
Mais, au début de sa tumultueuse carrière, il fut l'un des "animateurs" de la vie musicale parisienne des années 1839-40 en étant par exemple le chef d'orchestre du Jardin Turc, boulevard du Temple où déjà ses concerts ressemblaient à des shows !
On peut dire que Jullien, au XIXe siècle, était un mélange de Jean-Michel Jarre, compositeur, musicien et concepteur de spectacles à grands effets sonores et visuels, et du décrié André Rieu, violoniste néerlandais qui propose à un public large - populaire pourrait-on dire si ce terme n'était pas connoté négativement - des concerts-spectacles où la musique classique est mise en scène et arrangée de telle sorte que les mélomanes avertis se détournent nonchalamment de ces soirées. Jullien a connu ce type de critiques au long de sa vie mouvementée. Jullien va surfer sur la mode des concerts monstres, monstres tant par la longueur des programmes que par les effectifs de l'orchestre. Il contribuera également à donner ses lettres de noblesse aux concerts promenades, essentiellement organisés dans des parcs et jardins aménagés et qui permettaient au public de se promener pendant le concert. Les salles de bals étaient également les lieux qui servaient à ce type de représentations. Le public ne venait pas vraiment pour danser bien que l'on y entendit essentiellement de la musique légère et de danse avec quelques morceaux classiques ici et là.
Jullien a aussi voulu expérimenter et mettre en valeur de nouveaux instruments (par exemple le saxophone ou le cornet à pistons), mettre en scène ses concerts avec les moyens de l'époque (lumières, animaux, fleurs...). Les programmes de ses concerts et bals étaient essentiellement composés de quadrilles, polkas et valses, danses à la mode à l'époque. Il composa lui-même de multiples pièces dont certaines firent grand bruit. Petit à petit, il instillera une dose de plus en plus forte demusique classique dans ses concerts e t alternera allègrement dans les programmes, de la danse, des ouvertures d'opéra ou des extraits de symphonies.
Jullien était un personnage théâtral, dans la vie comme à la tête d'un orchestre. Les journaux humoristiques de l'époque comme le Charivari en France ou Punch en Angleterre ont l'ont souvent cité et caricaturé.
L'auteur a retrouvé de nombreux articles de la presse musicale française et étrangère de l'époque. Ces articles sont cités le plus possible et, par ce biais, permettent de suivre pas à pas Jullien dans ses pérégrinations et délires artistiques, ses affaires commerciales et financières pas toujours fructueuses sans oublier quelques déboires avec la justice.
La France musicale du 18 mars 1860 écrivait qu' " il y aura une intéressante étude à faire sur cet artiste dont l'existence a été une continuelle hallucination".
ACTUALITE : Michel Faul a dédicacé ses ouvrages le 5 décembre 2009 à la librairie Amadeus de Levallois
ACTUALITE : Michel Faul était présent à la 12e Fête du Livre d'AUTUN les 18 et 19 avril 2009. Il avait déjà été invité à l'édition 2008.
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DOCUMENTS SUPPLEMENTAIRES INTERESSANTS A CONSULTER sur le site complémentaire : http://louisjullien2.voila.net
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ACTUALITE : Michel Faul a dédicacé son livre au dernier Salon du Livre 2007 de Paris (mars 2007) sur le stand Atlantica.
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Ecoutez Jullien ! Replongez-vous dans l'ambiance de l'époque en découvrant sur http://jeanlouis.pasteur.free.fr "le siècle d'or de la valse française" en deux CD dont un intitulé "le tourbillon de la fête (1830-1880) reprend entre autres des valses de Jullien mais aussi de ses contemporains. CD rare car il n'existe semble-t-il aucun autre enregistrement commercial de l'oeuvre de Jullien.
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